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 | Lee Konitz (1927) é compositor e saxofonista geralmente considerado uma das forças motrizes do cool jazz, mas também transita pelo bebop e avant-garde. Konitz foi um dos poucos a ter um som característico na década de 40, quando Charlie Parker exerceu uma enorme influência sobre os outros saxofonistas. Paul Desmond e, especialmente, Art Pepper foram fortemente influenciados por Konitz. A associação de Konitz com o movimento cool jazz, da década de 40 e 50, inclui a sua participação nas sessões do álbum ‘Birth of the Cool’ de Miles Davis, álbum lançado em 1957 com doze músicas gravadas ao longo de três sessões durante 1949 e 1950, com instrumentação inusitada e vários músicos notáveis, música composta com arranjos inovadores influenciados pela música clássica e técnicas como a polifonia. O seu trabalho com o pianista e teórico, professor de improvisação do jazz, Lennie Tristano veio no mesmo período. Durante sua longa carreira, Konitz já tocou com músicos de uma grande variedade de estilos de jazz. Konitz nasceu em Chicago, Illinois. Aos oito anos ganhou seu primeiro instrumento, um clarinete, mas depois abandonou o instrumento em favor do saxofone tenor, e finalmente o tenor alto. Suas maiores influências na época eram os swing das big bands que ele e seu irmão ouviam no rádio, em particular, Benny Goodman. Ouvindo Goodman foi o que o incitou a pedir um clarinete como presente. Konitz começou a carreira profissional em 1945, como substituto do saxofonista Charlie Ventura na banda de Teddy Powell. Um mês depois a banda se separou. Entre 1945 e 1947 trabalhou com o produtor e roteirista de filmes e programas de rádio Jerry Wald. Em 1946 conheceu o pianista Lennie Tristano e tocava com ele em um pequeno bar. Seu próximo trabalho substancial foi feito com o pianista e bandleader Claude Thornhill, em 1947, com Gil Evans como arranjador e Gerry Mulligan como compositor. Em 1949 ele se juntou com o grupo de Miles Davis para gravar o álbum ‘Birth of the Cool’. Sua estréia como líder também aconteceu em 1949, época em que também recusou a oportunidade de trabalhar com Benny Goodman, decisão que lamentou. No início de 1950, gravou e excursionou com a orquestra de Stan Kenton. Em 1967, gravou uma série de duetos com vários músicos. As configurações eram muitas vezes incomuns para o período, dois saxofone e um trombone. As gravações basearam-se em quase toda a história do jazz, desde Louis Armstrong. Konitz foi bastante prolífico, gravando dezenas de álbuns como líder da banda e também gravou com Dave Brubeck, Ornette Coleman, Charles Mingus, Gerry Mulligan, Elvin Jones e outros. Com o tempo tornou-se mais experimental e lançou uma série de álbuns de free jazz e avant-garde, tocando ao lado de muitos músicos muito mais jovens. |
 | Zoot Sims (1925 - 1985) foi saxofonista, tocando principalmente o tenor e o soprano. John Haley ‘Zoot’ Sims nasceu em Inglewood, Califórnia, filho de artistas do vaudeville. Seu pai era dançarino e Sims se orgulhava de lembrar muitos dos passos que seu pai lhe ensinou. Inicialmente, Sims aprendeu a tocar clarinete. Seguindo os passos de Lester Young, foi um saxofonista tenor inovador. Ao longo de sua carreira, tocou com bandas de renome, incluindo a de Benny Goodman, Artie Shaw, Stan Kenton e Buddy Rich. Sims também foi um dos ‘Brothers Four’ de Woody Herman. Ele era conhecido, entre seus pares, como um dos mais fortes swingers. Muitas vezes excursionou com seus próprios combos e às vezes com o sexteto do seu amigo Gerry Mulligan e mais tarde com a ‘Band Mulligan Concert Jazz’. Na década de 50 e 60, Sims teve uma longa e bem sucedida parceria como co-líder no quinteto do saxofonista, arranjador e compositor Al Cohn, que registrou com o nome ‘Al e Zoot’. Um dos favoritos quintetos no ‘The Half Note’ de New York, um clube conhecido por apresentar músicos de jazz na década de 50 e 60, e custear suas despesas com transmissões de rádio ao vivo nas noites de sexta-feira. ‘Zoot’ Sims gostava do sax tenor, mas também gostava de tocar o alto e no final de sua carreira, acrescentou o saxofone soprano em suas apresentações. Sims adquiriu o apelido de ‘Zoot’ no início de sua carreira, enquanto estava na banda de Kenny Baker, na Califórnia. O apelido mais tarde foi usado para o saxofonista dos Muppets, um universo ficcional cujos personagens-título, criados por Jim Henson, podiam ser animais, humanóides, monstros, extraterrestres ou criaturas inventadas. |
 | Miles Davis (1926 - 1991) efetivamente constitui, sozinho, um capítulo à parte dentro do jazz. Pode-se dizer que ele foi uma verdadeira força propulsora do jazz durante mais de quarenta anos. Seu som ao trompete, puro, macio e quase sem vibrato, emitido freqüentemente com o uso da surdina, e seu fraseado conciso e despojado tornaram-se marcas registradas. Sua personalidade difícil, às vezes contraditória, também. Fundador do cool jazz, do jazz modal, do jazz-rock e da fusion, Miles fez da renovação das linguagens o principal gerador de sua música. Sua carreira, iniciada dentro do bebop, apresentou uma fase brilhante já em 1948-1950, onde o genial arranjador Gil Evans começou a escrever verdadeiras obras-primas que davam todas as condições para a expressividade de Miles. A colaboração Miles-Evans continuou ao longo dos anos 50. Os arranjos de Evans não têm paralelo em nenhuma big band, trata-se de peças com estruturas elaboradas, texturas sofisticadas, revelando influências variadas que incluíam, por exemplo, a música espanhola. Paralelamente ao trabalho com Gil Evans, Miles dava, a partir de 1949, os contornos ao nascente estilo cool, eminentemente apropriado à sua maneira intimista de tocar, gravando as sessões intituladas ‘Birth of the Cool’. A partir de 1956, Miles liderou quintetos e sextetos que, através de suas várias formações, entraria para a história do jazz. |
 | Herbie Mann (1930 - 2003), nascido Herbert Jay Solomon, foi um dos primeiros músicos de jazz a se especializar em flauta e, talvez, o mais proeminente flautista durante os anos 60. No início de sua carreira, ele também tocou saxofone tenor e clarinete. Herbie Mann nasceu no Brooklyn, New York, em uma família judaica de ascendência russa vinda da Romênia. Sua primeira apresentação profissional foi com 15 anos. Na década de 50, já era um importante flautista do bop, tocando em combos com artistas como o saxofonista, clarinetista, maestro e compositor Phil Woods, com incursões ocasionais em clarinete baixo, sax tenor e flauta solo. Mann foi um dos pioneiros na fusão de jazz com world music. Ele incorporou elementos da música africana, em 1959, e em uma turnê patrocinada pelo governo acrescentou um tocador de conga à sua banda, e no mesmo ano gravou ‘Flutista’, um álbum de jazz afro-cubano. Em meados dos anos 60, Mann contratou o jovem Chick Corea para tocar em algumas de suas bandas. Em 1961, Mann esteve no Brasil e voltou aos Estados Unidos para gravar com os brasileiros Antonio Carlos Jobim e o guitarrista Baden Powell. Estes álbuns ajudaram a popularizar a bossa nova. Muitos de seus álbuns ao longo de sua carreira voltaram a temas brasileiros. Em 1966 passou a gravar estilos orientais e europeus com 'oud' e 'dumbek', instrumentos usados principalmente no Oriente Médio, Norte da África e Europa Oriental. Seguindo o sucesso do álbum ‘Memphis’ de 1969 gravou no estilo smooth jazz nos anos 70, o que trouxe algumas críticas de puristas do jazz, mas ajudou Mann a permanecer ativo durante um período de pouco interesse pelo jazz. Em 1974 passou a gravar reggae em Londres. Seu single mais popular foi ‘Hijack’ em 1975. Na década de 90 gravou canções pop, raro para um músico de jazz. Sua última aparição foi em maio de 2003 no ‘New Orleans Jazz’ e no ‘Heritage Festival’, aos 73 anos. Ele morreu em julho após uma longa batalha contra o câncer de próstata. |
 duet for saxophone and guitar | Tracklist Tracklist Tracklist Tracklist |